裏と表で考えるバリーハリスメソッド スーパーインポーズ ？モード？
まあ正しく言うならテンションコードのバリーハリスメソッド。
バリーハリスメソッドから一歩進んだバリーハリスメソッドをやりましょうｗ
バリーハリスメソッドの6コードとディミニッシュのDrop2ボイシングの組み合わせこそ裏と表の交互であります。
しかし、そのままトニックで使っても面白くも何ともないサウンドになり、今ひとつ足りないｗ
そこはやはりA Aeolianの6コードが丁度C Majorの置き換えで使った方がカッコいい訳です。
こういう些細なことが、ずっと気がつかないだけで大損をするｗそんなことの連続です。何とかしなければｗ
インサイドの基礎である１３６トニック、５７ドミナント、２４サブドミこれで何でも試してみる。これをやらなかっただけで大損になる。この基礎１３６トニック、５７ドミナント、２４サブドミの行動パターンを決めて、この単純作業は必ず何でも試すこととして置くのがいいかも知れませんねｗこんな単純なことなんで気がつかなかったのか？自分でも不思議です。まあ簡単すぎて忘れてしまう。見過ごしてしまう。１４７と同じですね。音楽は１２音と簡単で単純なだけにそう言うことの連続で見過ごしてばっかりですｗ
同じことをやっているだけで気がつくポイントがたくさんあるはずですｗ
そして、２つ使った方がより一層変化があっていい感じになります。
｜項目｜バリーハリスメソッド｜Modeとテンション｜omit｜
｜Tonic｜Ⅰ６＋D Dim｜Ionian｜なし｜
｜Tonic＋テンション｜Ⅵ ｍ６＋B Dim｜Lydian＃５｜５｜
この時にDiminishが完全に裏になっています。これが１音だけコードトーンを混ぜればかなり素晴らしい響きになります。
このパターンからDiminishがDFAbBの全てのパターンを簡単に見つけるのはAxis Systemそのもになります。
-Axis Systemを用いたトニック変換
｜Axis｜バリーハリスメソッド｜Modeとテンション｜omit｜
｜Tonic Axis０｜Ⅰ６＋D Dim｜Ionian｜なし｜
｜Tonic Axis90 ｜Ⅵ ｍ６＋B Dim｜Lydian＃５｜５｜
｜Tonic Axis270 裏90｜Ⅲ６、Ⅲｍ６＋F Dim｜｜｜
｜Tonic Axis180 裏0｜＃Ⅳ6｜｜｜
トニックの場合のAxis０の裏コードは実は全て裏になるためそのままでは使えない。裏へ行ったらちゃんと裏表逆転させる必要があり、そのままでは使えないので、表へ戻る必要あるので、Tonic Axis180であるトニックの裏コードはドミナント扱いの方とした方が良い。
Axis180裏はGbｍ６b５で使えばバッチリですね。ディミニッシュは違いますがまあいいかｗやっぱり１８０は定番なんで外さない方が無難ですかね。
４つの軸ともにトニック感があるので問題なし。
ドミナント７の6コードも同じく考えていきます。
バリーハリスメソッドの場合、Ⅴ６がRootのRootless９コードになっています。
これも使いまして、やはりⅥと同じく６度上のG6ならEｍ6、あとはb６ｍ６でこれも３つ。
これでトニックだけで６つ。これがやはりChromatic Mediantで使えることがわかります。
まあそんなに欲張らなくてもいいので、基本のRoot６コードをチェンジだけで簡単に覚えられるものだけは使います。
-Tonic 6 Chord Change
｜６コード｜チェンジ｜
｜Ⅰ6｜ー｜C｜
｜Ⅵm６｜ｂ５｜
｜Ⅴ６｜Rootless９｜
トニックは上記３つあれば十分かと。
次にサブドミとドミナントは全部使えるが表はそのまま
