シンプルモード（ダイアトニックコード）
面倒な現代理論の理屈っぽい流れだったので、シンプルにまとめる。
シンプルにナチュラルスケールでモードコードを考える。（ダイアトニックコード）
Ⅰ ＝ ALL Perfect 5th（R-5th=P5 ＋ 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=P5 ＋ 9th-13th=P5）
Ⅱ ＝ ALL Perfect 5th（R-5th=P5 ＋ 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=P5 ＋ 9th-13th=P5）
Ⅲ ＝ ALL Perfect 5th（R-5th=P5 ＋ 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=P5 ＋ 9th-13th=P5）Lydian 4th
Ⅳ ＝ ALL Perfect 5th（R-5th=P5 ＋ 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=P5 ＋ 9th-13th=P5）
Ⅴ ＝ Diminish 5th（R-5th=P5 + 3rd-7th=dim5th（減5度） ＋ 5th-9th=P5 ＋ 9th-13th=P5）
Ⅵ ＝ ALL Perfect 5th（R-5th=P5 ＋ 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=9th ＋ 9th-13th=P5 ＋ 9th-13th=P5）
Ⅶ ＝ Diminish 5th＋augumant5th（R-5th=dim5th（減5度） + 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=aug5th（増5th））
テンションノート
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アイオニアン
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Ionian
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9th、13th
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ドリアン
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Dorian
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9th、11th
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フリジアン
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Phrygian
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11th
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リディアン
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Lydian
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9th、#11th、13th
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ミクソリディアン
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Mixo Lidyan
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9th、13th
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エオリアン
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Aeolian
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9th、#11th
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ロクリアン
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Locrian
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9th、b13th
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特性音
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アイオニアン
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Ionian
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第 4 音
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ドリアン
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Dorian
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第 6 音
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フリジアン
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Phrygian
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第 2 音
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リディアン
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Lydian
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第 4 音
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ミクソリディアン
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Mixo Lidyan
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第 7 音
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エオリアン
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Aeolian
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第 6 音
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ロクリアン
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Locrian
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第 2 音および第 5 音
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アボイドノート
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アイオニアン
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Ionian
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第 4 音
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ドリアン
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Dorian
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第 6 音
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フリジアン
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Phrygian
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第 2 音、第 6 音
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リディアン
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Lydian
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ミクソリディアン
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Mixo Lidyan
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第 4 音
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エオリアン
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Aeolian
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第 6 音
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ロクリアン
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Locrian
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第 2 音
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※共通音はアボイドしない。
コードは4th、U、UT、SWを使う。
上記のことからコード生成のルールがわかり易くなる。
・So whatコード（SW）
4度積みコード＋長3度
・4度積みコード（4th）
パーフェクト4thのみ
・テンションコード（US）
アッパーストラクチャなどテンションや、リハモコードであるオルタド、代理。
・US＝SWでもある。
USを並び替えると4th＋4th＋3rdとなる。
・Ⅱm7は4thとSWを多用。
・Ⅴ7は7thと3rdの#4度（減5th）の関係は必須、あとは4度で積み上げ、またはUSの3コードをそのまま弾く、またはSW、または何でも良い。基本的に自由。
・Ⅰはrootの4thにするとアボイドするので、Lydianの#4thが良い。
アドリブはペンタトニックを使う。
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Chord Type
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Chord Tensions
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Major Pentatonic Scale
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Note Functions
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Major
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6,9
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I
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1 9 3 5 6
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V
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5 6 7 9 3
| ||
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9,#11
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II
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9 3 #11 6 7
| |
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Minor
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6,9,11
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bIII（key=Ⅳ）
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b3 11 5 b7 1
|
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IV（key=Ⅴ）
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11 5 6 1 9
| ||
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bVII（key=Ⅰ）
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b7 1 9 11 5
| ||
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minor/major
|
6,9
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IV
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11 5 6 1 9
|
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Dominant
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9,13
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I（key=Ⅴ）
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1 9 3 5 13
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b9,#9,b5,b13
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bV（key=bⅡ）
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b5 b13 b7 b9 #9
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Sus 4
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9,13
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IV
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4 5 13 1 9
|
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bVII
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b7 1 9 4 5
| ||
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Half Diminished
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b6,11
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bVI
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b6 b7 1 b3 11
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上記のことから注目するべきポイント
・Ⅱ-Ⅴ-Ⅰで使える共通のペンタ
Ⅴのペンタ。
・Ⅴ-Ⅰの時はⅠのアボイドは気にしてⅡペンタ。
・ダイアトニックコードで考えた時のテンション9thと13th（6th）を含むペンタトニック。
Ⅱ-Ⅴはワンセットで考える。
テンションだけで考えた場合
key of C
Ⅱ＝Emの3コードができる。
Ⅴ＝Aの3コードができる。
全部入りでできるペンタトニックはG major Pentatonicである。
そこにG major Pentatonicに＋αのC#の1音を追加したものが全部入りになる。
ついでにGペンタにbebopノートb6も入れる。
G major Penta＋（GABbBDEbEG）
ブルーノートを使う。
Key of C
Ⅱ-Ⅴ＝D minor Blues Scale（DFGAbAC）
Ⅴ-Ⅰ＝A minor Blues Scale（ACDEbEG）
まとめのまとめ
Ⅱ-Ⅴはこれを使え！
KeyのRoot始まるメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Keyの5度から始まるメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Keyの4度から始まるメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
上の２つのScaleの音を含むものを考えよ！
唯一Lidyanの#4だけがないが、#4はもちろん使える。
もちろんb3+#5は経過音的なものなのだが、裏から表に来た時にアウト感が出て来る。
bⅡメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Ⅱメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
bⅢメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Ⅲメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
bⅤメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
bⅥメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Ⅵメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
bⅦメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Ⅶメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
ということで、使っていけない音はない！
全ての音が使える。ただし、ルールはペンタトニックのスケール感を出すこと。そしてアウトとインを上手く交差させる。
ブルーススケールの場合の思考
Key of C
Ⅱ-Ⅴ ＝Ⅱマイナーブルーススケール＋9th（DEFGGbAC）
Ⅴ ＝Ⅲマイナーブルーススケール＋3th（EFGAAbBD）
Ⅴ-Ⅰ ＝ Ⅵマイナーブルーススケール＋△7th（ABCDEbEG）
Ⅱ-Ⅴ ＝Ⅵマイナーブルーススケール＋△7th（ABCDEbEG）
全スケール共通音を含むブルーススケール
bⅢマイナーブルーススケール
Ⅳマイナーブルーススケール
おまけⅤマイナーブルーススケール
本当は全部使えるけど、あえて絞る。
とりあえず、アウト感があり過ぎる音をさり気なくスルー。
DとGのRootからのメジャーペンタの２つ。
D、G、A のmajor Pentatonic
コードトーンの特徴と特性音を含むペンタトニック。
Key Cの時のFである。
F major Pentatonic
ペンタトニックの使い方。
ペンタトニックからできるコードアルペジオ奏法。
ミニマルこそがフレーズの基本。
使える音が選別できたら次は弾くだけ。
しかし、スケールの羅列では面白くない時が多々ある。
西洋音楽はミニマルが基本であり、ミニマルの面白味に気が付くとアイディアが湧き出て来る。
おまけ
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